Este libro, publicado con motivo del estudio técnico del cuadro de Edgar Degas «En la sombrerería», acompaña a una exposición que muestra el proceso y los resultados de dicho estudio, y que tendrá lugar en la sala 33 del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.
Del 18 de noviembre de 2025 al 1 de marzo de 2026.
Degas dedicó gran parte de su obra a observar a las mujeres de su época, ya fueran mujeres trabajadoras —lavanderas, bailarinas de ópera, cantantes de music-hall— o mujeres burguesas. Entre ellas, las modistas y sus clientas ocupan un lugar destacado. «En la sombrerería» fue el primer pastel de una tienda de sombreros que su marchante de arte, Paul Durand-Ruel, le compró a Degas en junio de 1882, y el primero que se expuso (en julio de 1882, en una galería de Londres).
La figura de la sombrerera que aparece en otros pasteles brilla por su ausencia aquí. Una clienta —para la que posó la pintora Mary Cassatt— se está probando un sombrero, mirando fijamente a un espejo que no podemos ver, pero cuya luz ilumina su rostro. De espaldas a nosotros, otra mujer observa el proceso. En la pared del fondo, otro espejo con marco dorado refleja la luz de la calle, proyectando las siluetas de las figuras. Entre ellas y el espectador, Degas coloca una mesa o mostrador en el que se exponen los sombreros de tela o de paja, decorados en tonos rojos, azules y blancos.
La escena evoca el tema clásico del aseo de una mujer ante el espejo, un motivo recurrente que abarca desde las imágenes mitológicas y alegóricas de Venus hasta las versiones moralizantes de la pintura costumbrista holandesa y el voyeurismo del rococó francés. Pero ahora el tema adquiere un nuevo significado, aludiendo a la emancipación de la mujer en la vida urbana moderna. Las dos mujeres aparecen solas en un entorno privado, ensayando juntas la imagen que presentarán en la esfera pública. La protagonista se prueba un sombrero —«essaye un chapeau», como reza la expresión francesa— al igual que las bailarinas de Degas ensayan una pose entre bastidores: como preparación para una actuación pública. El énfasis de Degas en los bastidores y los ensayos expresa su concepción del arte como una práctica que exige entrenamiento y disciplina, como un proceso de experimentación y perfeccionamiento constantes.
Uno de los sombreros, colgado muy alto, rivaliza con las cabezas de las mujeres. Los sombreros sobre la mesa forman una composición pictórica abstracta. Dos de ellos, con sus toques de color, se asemejan a la paleta de un pintor. En aquella época, los pequeños sombrereros estaban desapareciendo, desplazados por la producción en fábrica y las ventas en los grandes almacenes. Y parece que Degas rinde homenaje al oficio de estos artesanos comparándolo con el del pintor. El novelista y crítico Joris-Karl Huysmans se refirió a Degas como «un excelente modista» («un excellent “modiste”»), con «su gran habilidad para representar los tejidos». Si el pintor es un poco modista, la modista es
un poco pintora.
Autores: Alejandra Martos, María Victoria Bescansa, Andrés Sánchez Ledesma, María Isasi Calvo, Maite Jover de Celis y Susana Pérez.
Formato: 16,8 x 23 cm
56 páginas impresas a todo color
Portada impresa a todo color
Encuadernación en rústica, cosida con hilo
ISBN: 9791387729127
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